微短剧在 2023 年左右进入集中爆发期，且国内和出海短剧两条线都有节点性质的突破。

　　艾媒咨询统计，2023 年中国网络微短剧市场规模达 373.9 亿元，同比上升 267.65%，有一个明显的上扬曲线 月推出 ReelShort，2023 年在美国下载量超过 700 万次，全球下载量超过 2400 万次，引得本土媒体侧目。

　　时至今日，国内短剧市场这条线 年，国内微短剧的市场规模首次超过电影票房；2025 年，QuestMobile 统计下红果短剧的月活 6 月份超过优酷，9 月份超过 B 站，改写了在线视频行业格局。

　　一方面，它的确是一个富有前景的蓝海市场。《中国微短剧行业发展白皮书(2025)》显示，2025 年 1 月至 8 月，海外微短剧市场总收入达 15.25 亿美元，同比增长 194.9%。据 Owl & Co. 预测，2025 年全球微短剧应用（不包括中国）的收入预计将达到 30 亿美元，几乎是上一年的三倍。

　　但碍于异地经营的复杂性、本土化的难度等等问题，相比国内，出海短剧尚未兑现它被寄望的蓬勃之势。

　　视角切到出海短剧，就内容供应而言，目前仍是以译制剧为主，因为成本更低、也更便捷。

　　本土制作门槛不低，加上投流成本居高不下，出海短剧的潜力一直阻塞于“烧钱换增长”环节。

　　所以我们前文也提到，TikTok 新上线的板块也许能改变渠道分发层面的现状。据 BUSINESS INSIDER，TikTok Minis 板块主打“轻量级应用内小程序，用户无需离开 TikTok 即可体验各种内容”，它聚合了多个短剧应用，使其有望借助 TikTok 庞大的用户群体扩大影响力。

　　具体而言，就像英文世界也存在其独有的、钟情的题材。我们从出海网文从业者处了解到，像“狼人”“皇室”这类女频言情大类，前者甚至有一套独特的“术语体系”（Alpha / Pack / Mate Bond）；后者显然源于其现实社会的阶层幻想。再环视国内短剧的题材与剧作，不难理解，这个体裁要跑起来，就离不开对社会情绪和生活经验的细微观察。

　　大家都知道本土化更有效，但又很难真的全面转向本土化，更深层的悖论还是在于，深度本土化制作会让短剧所依赖的底层商业逻辑被动摇。

　　短剧本身就不是一个纯然的内容产业，而更像一种“以内容为载体的效果生意”。前端广告能否迅速击中目标用户，中端剧情是否足够密集地制造情绪刺激，后端又能否在最短时间内完成付费或广告转化。

　　除了前文提到的 YouTube Short 栏目。去年 8 月，由一众好莱坞资深高管创立的美国首家高端短剧工作室 MicroCo 浮出水面。福克斯娱乐宣布对乌克兰公司 Holywater（旗下拥有 My Drama）进行股权投资，并承诺在两年内为该平台制作超过 200 部新剧。 迪士尼也已将 DramaBox 纳入其“加速器计划”，未来有机会进一步合作。

　　韩国微剧平台 Vigloo 去年底上线了 AI 制作的剧目《Met a Savior in Hell》和《Seoul: 2053》。据 Forbes 报道，前者由公司内部制作，仅用六周时间完成，成本降低了 90%，制作周期缩短了一半；后者作为一部科幻剧，是与韩国制作公司 Zanybros 合作完成。

　　出海短剧还在等待一个真正的爆款，一部能够突破文化与传播限制，触及大多数本土观众的作品，让这一体裁进入日常娱乐的首选。

　　与其说短剧“席卷”了全球市场，倒不如说是全球内容消费环境筛选出了短剧这种形态，因为它以最轻盈的姿态，迎合了不同地区观众的文化心理和娱乐需求。因此，短剧出海并不只是将国内已成熟的产业模式向外复制，更像是在全球消费风向发生变化的节点上，国内企业主动抢占先机。